June 01, 2005
以美術館妝點城市──法蘭克．蓋瑞的新美術館
一個平凡而毫無特色的小鎮如何轉變形象，對政治家而言是決策能力的展現，對居民而言是身分表徵的認同，由一個籍籍無名的小鎮轉眼成為地圖上不可忽略的標點，城市改造的傳奇由此孕育而生。
如果大家的記憶還深刻的話，1997年正式開幕的西班牙畢爾包因為古根漢美術館的興建一躍而為眾所矚目的焦點，一個原本已經沒落的工業河港因為一座美術館而獲得新生，緊接而來的都市設計與文化建設方案一一出現，也因為諸多方案的配合讓畢爾包的外來遊客人數倍增，城市經濟結構得以改變提昇，一座美術館的興建竟產生如此強大而無遠弗屆的影響。
因為這個成功的案例讓建築──尤其是美術館建築成為一個地區的人文發展指標與未來發展的評估要素，世界各地也開始思考美術館並不一定非設於大城市不可；小鄉鎮會因為一座設計得以的美術館而改變形象。
位於德國西方的黑爾福（Herford），今日居民總人口數約為六萬六千人，市鎮規模雖大於鄉村但與都市的景象相比，幾乎沒有任何可以吸引遊客的條件或在此定居的特殊理由。黑爾福是德國二十世紀初家具與成衣工業的重鎮，最大的特色是全國百分之二十的家具與約有百分之六十的廚房設備都來自這個城鎮與鄰近區域。既然以家具設計成為此地區的「資產」，如何將之系統化資料建立保存並成立一個收藏中心成為黑爾福面對二十一世紀強敵競爭下唯一放手一搏的賭注。當時擔任Nordrhein-Westfalen州長，現已成為德國經濟部長的克雷蒙特（Wolfgang Clement）建議設立「傢飾設計館」強調地方產業特色，在一片支持聲中委員會旋即組成並決定邀請來自比利時的超級策展人荷特（Jan Hoet）主持館務，他曾一手創辦根特當代美術館而使城市從「古城」之名轉入「當代藝術」之列。
館長人選決定之後，荷特開始從概念著手，經過強力解說與說服，委員會同意將原本的方案計劃擴大，由「傢飾設計館」改為結合當代藝術、設計、與建築的多功能展覽與資訊中心，並成為藝文活動與各種研討會議的重要場所。憑著荷特在當代藝術界的地位與人脈，加拿大建築師並在美國加州執業的蓋瑞（Frank Gehry）接受委託案，為黑爾福設計一座新的多功能美術館與藝文中心。新美術館的名稱瑪塔（Marta Herford），並非為紀念任何人而是幾個單字的組合，代表家具（德文Möbel）、藝術（Art）、建築（Architecture）與環境（Ambience），未來美術館的展覽將結合設計與視覺藝術，空間將由市內延伸到戶外，體現計劃的原初理念。
瑪塔美術館總佔地八千坪方公尺，以今日大規模的美術館相比並不算特別的大，但是在黑爾福的建築群體裡卻已顯露出其特殊的建築架構。整個美術館分為三個大的主體──展覽區（Museum）、資訊中心（Zentrum）及文化會館（Forum）。
展覽區位於建築主體的右側，佔地約2500平方公尺，分為五個展覽廳。有別於一般美術館的最大特色是特別挑高並且如花瓣開啟的屋頂與天花板，將來作為展覽的使用上也突破傳統藝術品掛在牆上或放置於地面的舊例，作品可以自天而降，觀眾的欣賞視角從水平線往上拉高至22公尺高的天花板頂端，並透過天窗直視天際。全部的展示廳只有一個平面層，不作樓形的設計，使空間的格局加大。
位於正門入口的中央位置原本是1950年代當地建築師所設計的某公司建築，蓋瑞巧妙的將舊有空間改造成美術館的大廳，在大廳的上方樓層則闢為行政中心與設計資料庫區。
美術館左方的偌大空間則為將來音樂表演、演講、影片欣賞或是研討會及會議的場所，甚至也可以闢為整個無圍籬的展覽空間。屋頂的線條游移猶如春枝綻放，將大空間的震攝感添加了些許的軟調。
如果曾經參觀過蓋瑞為畢爾包所設計的古根漢美術館大概可以想像瑪塔美術館的造型在動線上也是呈不規則的起伏變化，蓋瑞將建築當做雕塑來處理，因此整個建築建構無法以一般的施工方式處理而是將外為主體切割成幾個片段依序加工，然後再以積木組合的方式結合。而這次蓋瑞在設計瑪塔美術館時曾考慮到當地的建築材質及特色，因此牆面全部以紅磚砌成，但是屋頂的設計則猶如古根漢的建築以波浪狀的鋼鐵覆蓋整個建築的主體。
蓋瑞的設計不僅於美術館建築甚至延伸到外圍的馬路，由車站往美術館的途中首先是一個圓環中心點的雕塑，義大利雕塑家法布羅（Luciano Fabro）從德國詩人里爾克的詩《球》所獲得的靈感，詩則由此沿馬路書寫一直到達美術館，館前廣場則有Paolo Chiasera與Michael Rees的雕塑。藉由此設計建築師希望美術館與城鎮是相結合的圓滿而不是獨立的存在。
瑪塔美術館自1998年確立建築計劃，2001年六月動工，歷經四年的施工終於在2005年五月正式開幕。總建設經費為兩千八百八十萬歐元。雖然美術館終於在各方期待下開幕，但是黑爾福的未來如何靠瑪塔美術館開創新局則是眾人拭目以待的消息。
由 emerson 發表於 June 1, 2005 02:36 PM
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