「代謝」與「共生」都是生物學上的專有名詞，一般人或許一輩子都不會接觸到幾次。然而這些詞彙竟然被國際知名的日本建築師黑川紀章（Kisho Kurokawa ）拿來使用在建築設計的概念與理論上，確實對社會來說有著極大的挑戰性。
然而細究其理論思想，如果將整個地球當作一個有機生命體，地球上的資源與人類的使用模式只不過就是一個新陳代謝的循環系統。地球上的每個城市都是這個大有機體底下的組織，各自有著獨特的功能，而城市之間最好的運行模式即是互惠互利的「共生系統」，人類由機械時代的制式思考回歸以生命為價值的依歸，超越「全球化」的框架，讓人與自然、城市與藝術、傳統與現代共生。
黑川紀章四月份正在德國訪問，並受邀舉辦講座闡述他的「共生理論」，所到之處皆受到極為特殊的推崇。他在德紹包浩斯基金會（Stiftung Bauhaus Dessau）與法蘭克福建築博物館（Deutsches Architektur Museum，Frankfurt am Main，簡稱DAM）的兩場演講都造成轟動，座無虛席甚至爆滿。當然除了黑川紀章本人的國際知名度外，他具有佛教哲學思想的建築概念正符合了當前歐洲人對東方美學的好奇與欣賞熱潮。
當我們談到閒置空間再利用或是都市的重新規劃設計案時，其實正有如資源使用後的重新再整頓，而新的概念裡正需要思考如何讓機能的運轉更符合生命的本質與體現，建立一套合宜的生活空間美學。
1934年於日本名古屋出生的黑川紀章在德紹演說時難掩心中的機動，幾乎是半個世紀以後他又舊地重遊，當時仍然只是一個初出建築界的新手，跟著訪問團來到包浩斯的源頭朝聖，在同樣的空間裡，如今他成了站在台上的主角；而在法蘭克福，對建築師來說又是生命中的驚喜，建築博物館特別選在他生日當天當作個展的開幕日（4月8日），他強作鎮定的說這是他收到最特別的生日禮物之一。
《代謝與共生》一展，針對其建築設計案做鋪陳，由每一個設計案裡勾勒出黑川紀章對於環境及生態的關注，以及由傳統符號變形為抽象象徵的文化融合實例。黑川紀章幾件國際知名的設計案包括：阿姆斯特丹梵谷美術館新翼、吉隆坡新國際機場、日本廣島當代美術館、東京國家美術中心、以及正在計畫方案執行中的中國河南省鄭州新區規劃案。
每五年舉辦一次的德國卡塞爾文件大展將於2007年6月16日~9月13日舉行。雖然距離大展還有一段時間，文件展展委員會早在2003年底即確立了新任的總策展人名單，這次再度由德國自家人擔任，新任人選為布爾格（Roger-Martin Buergel），1962年出生於柏林，自1983年起定居維也納擔任藝術出版社Springerin的專任作者，過去幾年也在漢諾威與維也納策劃過幾檔展覽。當然這個名字對許多人都覺陌生，也很少人知道布爾格曾有哪些特別的策劃經驗，但是2003年底，當消息正式公佈之前，德國權威周報《時代週報》（Die Zeit）即預測布爾格即將成為新任人選。
今年初，文件展主辦單位正式開始為文件大展的宣傳工作做準備，配合卡塞爾爭取代表德國參加2010年歐洲文化之都選拔的雄心，別出心裁的策劃《文件大展巡迴專車》（Documenta Mobil），在德國十一個城市巡迴推銷卡塞爾與文件展，每個城市都只停留一或兩天。巡迴專車以特殊的聲光科技設計讓觀眾在親自操作中重新認識卡塞爾文件展至今已經五十年的發展歷史與變遷。
另一個重頭戲則是即將於九月在卡塞爾文件大展展出場地推出的《文件大展五十年》（50 Jahre documenta, 1955~2005）。由葛拉斯邁爾（Michael Glasmeier）所策劃執行的回顧展將從檔案、藝術史、藝術家、影片等幾個單元介紹文件展的行進脈絡以及當時的社會環境，配合四天的座談，主要的策展人與藝評家都將出席。
當然大家最為熱切想一探究竟的是布爾格接續在恩威佐提出的「後殖民時代」藝術思考，成功地引介大量非洲當代藝術家之後，他如何為文件展找出更積極的定位。德國藝術界正有一批人以不信任的姿態質疑文件展委員會的決定，也有一些媒體持肯定的態度，一月布爾格正式面對大眾媒體提出他的觀點與想法，他表示新的文件展「將不只是訊息的重要媒介，更應該是具有組織架構的形式做為為所有展覽準備的一個初始的平台。」
德國最重要的平面媒體中心──漢堡，在易北河岸接近港口的腹地聚集了德文地區最重要的幾家媒體集團以及來自15個國家的20個出版集團都在此建立總部或據點，出版的範圍從政治、經濟、旅遊、文化藝術、地理雜誌到娛樂休閒，加上同樣位於市區的《明鏡週刊》（Der Spiegel）、《時代週到》（Die Zeit）與國營第一電視台（ARD）的新聞中心，漢堡稱之為媒體中心當之無愧。
1893年漢堡美術館（Hamburger Kunsthalle）第一次展出攝影藝術作品，其後漢堡應用美術館（Museum für Kunst und Gewerbe）將攝影當作是該館的重點展覽項目之一；出身漢堡的攝影作品收藏家袞德拉赫（F.C. Gundlach）將所有作品捐出並於堤壩之門展覽館（Deichtorhallen）北館成立攝影之家（Hauses der Photographie），於四月十四日正式開幕。漢堡的攝影藝術中心地位更形建立。
有了收藏家與攝影藝術中心的積極參與運作，第三屆漢堡攝影三年展（3. Triennale der Photographie, Hamburg）更顯得意氣風發，四月十三日的記者會選擇在具有悠久歷史的漢堡市政廳舉辦，主題為《當下的檔案室》（Archiv der Gegenwart）具有新聞攝影的報導意涵，同時凸顯了攝影作為紀錄時代的立即性與歷史性。
全漢堡市以及鄰近區域所有公立美術館、藝文中心、私人畫廊及藝術組織團體全部投入參與，總計112個展覽與84個相關活動，時間自4月14日至6月19日止。但是作為一個大型的展覽活動，漢堡攝影三年展還需要一段經營期才能將展覽品質控制並將焦點集中在主題上，而非只鼓勵參與而忽略了內涵。
第三屆漢堡攝影三年展
展期：2005年4月14日至6月19日
網站：http://www.phototriennale.de/