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LOMO LUBITEL 166B
technical data:
Twin-lens SLR camera for 120 roll film (12 exposures 6 x 6)
lens: T-22 75mm f/4.5-22
shutter:B,1/15 to 1/250

陳俊雄、黃俊銘於Oct. 25, 2004 中國時報｜地方新聞｜北部焦點發表：

　　 將於廿七日開館營運的黃金博物園區，最受眾人期待的，首推那一大顆沉甸甸、黃橙橙、亮晶晶的二百多公斤大金塊。但除了種種迷人的黃金故事外，日軍囚禁、虐待數千戰俘的金瓜石戰俘營，在經過半個世紀後幾近湮滅...

漢寶德於Oct. 25, 2004 中國時報｜論壇新聞發表：

　　不久前我到歐洲的幾個主要城市走了一趟，有機會看了他們建築發展的近況。我的感受是，台灣的建築真正落伍了，而且追趕恐怕都來不及了。

我們的建築一直跟在先進國家的後面。但是九○年代之前的台灣建築雖因規模有限，引不起世界注意，但在設計的品質上尚可亦步亦趨。而且在本土風格的追求上有一些設計的特色，與世界建築放在一起並不遜色。九○年代之後卻完全不同了。財富急速增加使建築成為主流藝術，技術進步促進了建築的創意，建築成為民眾的焦點，因而形成世界性的建築旋風。這一波，台灣建築完全缺席了。
最近幾年，遠東建築獎每年都選拔傑出獎，其設獎的主題是突破與創新，目的在於鼓勵建築界有突出表現的作品。可是坦白說，雖然每年都選出得獎作品，得獎的理由常常不在於創意。九二一震災後的中、小學校園重建，對建築設計標準雖大有幫助，但在理念、形式、技法的創新上，成就仍然是很有限的。整體的看來，近十多年來的台灣建築作品，即使是最優秀的，也只是借用了一些國際語彙，令人略感新鮮而已。由於當代的建築不以理性為基礎，不講道理，只講感覺，借用表現的語彙，不能避免抄襲的嫌疑。模仿是嚴重落後的現象。

為甚麼會有這樣大的落差？當然可以歸罪於建築師的無能，也可以責怪建築教育落後，可是建築界真這麼差嗎？那麼多建築生力軍，多人出國到名校留學，居然沒有一點創新的能耐？我實在很難相信。

其實應該責怪我們的社會沒有給建築界機會。培養成熟的建築師是很不容易的。需要有一定的天才，需要良好的教育，需要有歷練的環境，最後還需要表現的機會。最後兩項都是要社會提供的。如果沒有機會，再優秀的年輕人都無法出頭，即使是歷練成熟的建築師也無法在職業界久留。因此就無法看到出色的建築作品，更不用說與國際建築界論一日之長短了。

培養年輕建築師是很重要的，讓有經驗的建築師有機會發表其創意也很重要。世界上有些國家很明白這個道理，希望培養出具有國際競爭力的建築師，尤其是年輕建築師。可惜的是，台灣目前實行的競圖制度，表面上看是提供年輕人機會，實際上卻造成很多障礙。

十年前，台灣的建築水準遠超過大陸，建築教育也進步許多，可是大陸在建築上，一方面邀請世界名家作示範性表演，一方面提供大量機會給當地建築師，建築水準日漸提升。近來並學習外國，以純展示性與實驗性的建築設計機會，供當地建築師與名家切磋。有台灣建築師被邀請參加的北京住宅大展就是很好的例子。

我們正倡導文化創業產業的發展，為了促進建築的國際競爭力，政府與企業界，尤其是土地開發的廠商，為甚麼不能提供出一些機會，讓建築界有創造衝動的年輕人發表一番他們的抱負？相信有很多建築師為了有所表現，會以很低的代價呈現他夢想中的作品。建築曾被認為是無法發表的藝術，以大陸各地建築展的計畫來看，這一切要改觀了。台灣難道不打算拚一拚嗎？（作者為世界宗教博物館館長）

細心地將手套一指一指地脫下後
他解下層層纏繞的圍巾並脫掉厚重深色的大衣
顧爾德走進錄音間
唯一讓他感到舒適自在的場所
只有他與音樂
他的音樂
隨著有力的手指專注地觸摸著琴鍵
顧爾德也低聲地與莫札特對談
麥克風把這些私密的對話也無差別地錄了下來
多年後的今天
我們則崇拜著他的呢喃

為什麼開始聽顧爾德？或許因為我非常地喜歡巴哈吧？
我很早便愛上了巴哈、莫札特的音樂
即使那時我對曲式、樂派風格、甚至連樂器長怎樣、現場演奏時樂章間的暫停要不要鼓掌都搞不清楚
我喜歡巴哈、莫札特因為他們音樂中那屬於平靜的、陽光般、一望無際的景色
而顧爾德的觸鍵
讓畫面就像是電影中騎著摩托車徜徉在南歐明亮鄉間的碎石子路上
有一種大珠小珠落玉盤的質感
那是在我聽了這麼久的顧爾德的作品後我的感覺

就在我考慮買顧爾的的作品前我買了《鋼琴怪傑顧爾德─天才的狂喜與悲劇》，Peter Ostward，臺北：先覺，1999
為什麼？或許是因為他是我第一位熟悉的鋼琴家，而我想真正了解這位音樂家
不過真正的原因或許很複雜..因為我其實並不喜歡鋼琴聲，我可能需要一點點動力...也可能純粹只是好奇.....
總之，在我知道他喜歡在錄音時嗯嗯啊啊地跟著音樂哼唱後
我就這樣將他的作品一套接著一套地買回來聽了
原因？還是一樣
好奇，我只是想聽到那有趣的“配樂”

然而許多年過去了
我仍然沒聽到那神奇的“哼聲”...
我只記得在他的樂音中感覺到那通透沁涼的空氣，儘管他本人可能並不喜歡這種空氣
我甚至忘了為什麼買顧爾德的鋼琴作品，為什麼古典鋼琴作品中我只有顧爾德
或許音樂對我而言只是不可或缺的一部份，卻不是需要嚴肅對待的一部份
因此我不會嚴肅地仔細地分析我聽到的音樂，也不會很勤勞地買很多版本來比較
因此“哼聲”也不會乖乖地出現在一個懶惰的獵人前
直到最近
在平常的夜裡，我照常在睡前帶上耳機，照常按下播放鍵，腦中照常浮起顧爾德熟練地觸擊琴鍵的畫面與一粒一粒剔透的音符由琴鍵上跳出來的景象........嗯！很迪士尼

當我將身體在床上攤平想像著自己成為琴聲的一部份
我卻聽到不屬於鋼琴該有的樂音。
一種低沈的呻吟......神經在這時馬上繃緊：「未吧...聽到無應該聽著也聲也！」
「擱有摃物件也聲！未是水電工吧？」
（水電工是我們這廣為流傳的迷思。有些人半夜採樣時會被摸背部。也有其他的怪事）
再仔細聽過一次後
哈哈！我終於聽到了
就在KV. 332 的 Allegro 與 Allegro assai 間
他的聲音如此低沈
隨著莫札特的旋律抑揚起伏
就像是光采動人的希臘眾神腳下那厚厚的雲海
而見到這付光景的我就像是終於找到遍尋不著的寶藏的那位海盜
雀躍地帶著這份有趣的發現進入夢鄉告訴顧爾德這個好消息

note: CD及書籍封面版權分別屬於Glenn Gould.com及圓神出版社所有

我對這麼多人說過我想去英國唸書
只有一個人告訴我他喜歡英國的好天氣....
不過當天晚上我就在報紙上讀到英國已經花掉許多英鎊解決來潮濕問題...
我有點好奇她口中那湛藍的天空是不是記錯國家了

為什麼要去那陰沉冷漠無趣的國家？
我想這是大家聽到我要去英國唸書後的第一個反應吧？
尤其聽過我說了那麼多日本的好
好吃好玩好近好....

日本當然是個做研究的好地方
一位研究者就是該在這樣的國家這樣的社會這樣的環境下工作
你的研究你的興趣才會受到應有的公平尊重與專業的對待
然而當你無法理解這些要求時
如果不能理解上窮碧落下黃泉的心態
去英國與去日本甚至去中國法國德國唸書都是同樣的一件事
沒錯
我相信英國是個潮濕多雨加上食物黏黏糊糊又難吃的國家
我相信英國人陰沉保守與封閉
沒錯
我相信日本是個溫柔有禮地對待研究者的國家
我喜歡吃日本料理用日本電子產品看日本雜誌書籍喜歡在清冽爽朗的初春在國立公文書館前漫步
我佩服日本人的好奇心與研究精神
然而
唸書並不是去享受他們的美食他們四季分明的氣候與對那美好國家的集體記憶

我希望到英國唸書
因為我好奇而希望探索的龐大史料現在正躺在the National Archives等著我去好好地聞那沉重的歷史氣味
因為我不希望面對那些強勢的殖民者所留下的房子時複製那人云亦云的名詞解釋

我想這些便足以讓我冒著迎面撲來的寒風一步一步地往史料館爬去了

在城市中令人感到會心一笑或是諷刺的影像中
最常見的便是在禁止停車標語前停放著一輛汽車或是腳踏車，諸如此類的
這張照片
我相信是比較不一樣的
也清楚地表達了我對臺灣這些超高層建築的看法
只是在當時的光線與測光條件的限制下
我事後修圖修了很久........
結果仍然不盡完美
哪天去請人放大後再掃描吧